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对联的特点

更新时间:2024-03-29 16:00:41

作为文学的样式之一,对联与诗文词赋等固然有共性,但其个性也是很明显的。对联的特点概括起来有二:一是字句灵活,二是对仗严格。

对联的特点

先说字句灵活。律诗每首8句,五言的40字,七言的56字;绝句每首4句,五言的20字,七言的28字。词按词牌填写,各有规定字句数,如《浣溪沙》上下阕各3句,共42字,《满江红》上下阕各11句,共93字。对联则不然,字数句数完全根据内容要求,可多可少,最短的联,《挽九一八死难者》:

生(注:此生字倒写)

只有2字。《庐山含鄱口石坊》联

湖光

山色

共4字。人名巧对:

孙行者

胡适之

共6字。各都表达了一个完整的意思。至于上下联各4字者,比比皆是,无须列举。长联更无字数句数限制,梁章鉅认为40字为长联,而孙髯的《大观楼》联共l80字,钟云舫《四川江津城楼》联长达1612字。正由于不受字数限制,作者可以绘景抒情,叙事写意,纵笔议论,挥洒自如。联语句式可以长短错杂,有似宋词。有时为对仗需要还可用错位方式,如无情对:

五风十雨梅黄节

二水三山李白诗

梅黄应作黄梅,为使梅与李.对,黄与白对,错位为梅黄。程砚秋由上海到北京演出,有人赠以联:

艳色天下重

秋声海上来

联首嵌砚秋原名,下联为使上海与天下对,故错位为海上,有时为强调某一成分而倒装,如格言联:

书有未曾经我读

事无不可对人言

原是有未曾经我读之书无不可对人言之事,意思平淡,现在把有的宾语书,无的宾语事提到主语位置上,读起来就增加了警策性。

然而对联最主要的特点是对仗.它的要求是严格的。所谓对仗,就是要两两相对、成排而出,如同古代的仪仗一样。要求上下联词类相同、句法结构一致,而且还要求平仄协调,这与律诗颔、颈两联的对仗要求是相同的。

清人李渔有《笠翁对韵》,内容涉及到对仗的各个方面的要求。我们试以一东开头一节来分析:

一、二两句天对地,雨对风,是要求上下联相应位置上的词词性相同,也即名词对名词、动词对动词等等。汉语中名词最多,于是古人又将名词分为若干小类,如天文、时令、地理、宮室、服饰、饮食、文具、文学、器物、植物、动物、人伦、人事、形体等;严格的对仗当然要像《笠翁对韵》所举的那样让同一小类内的名词相对。但这确实很难,如杭州西湖岳庙内有一副名联:

青山有幸埋忠骨

白铁无辜铸佞臣

其中山对铁、骨对臣,都是不属同一小类的名词,实际上只要词性相同就可以了。

接着六句大陆对长空。山花对海树,赤日对苍穹。雷隐隐,雾濛濛。日下对天中。这是说上下联的结构应该相应.也就是偏正结构对偏正结构、主谓结构对主谓结构等等。

最后八句风高秋月白,雨霁晚霞红。牛女二星河左右,参商两曜斗西东。十月塞边,飒飒寒霜惊戍旅;三冬江上,漫漫朔雪冷渔翁。这里有三层含义:

第一,节奏要相同,句式要相应。风高两句都是二三节奏.牛女两句则同为四三节奏。十月与三冬联虽较长,但也是由二二、四三节奏构成的。

第二,平仄要协调。古人将字的声调分为平、上、去、入四声,上去入三声因为不平,所以通称为仄声。对联上下联的平仄声一定要相对,这样读起来才和谐悦耳。平仄相对的方法,与律诗相同。以五言为例,一种是仄仄平平仄,平平仄仄平,另一种为平平平仄仄,仄仄仄平平。风高两句的格律就属后一式。七言的格式也有两种,在五言的基础上于每联句首加两字,逢平加仄,逢仄加平;所加两字的平仄声相同。

对联的句型长短自如,平仄协调。总的原则是寓变化于整齐之中.即每联内平平仄仄必须相间,两联间同一位置上的字平仄必须相对。五、七言对联由于与律诗诗句相同,因此格律要求也比较严格。尽管如此.也仍有可以变通的地方。一般来说(以七言为例),节奏点(即第二、四、六字)的平仄声是固定的,不允许改变。但第一、三、五字则有时候是可以变动的。如牛女两句的声律为平仄仄平平仄仄,平平仄仄仄平平;上联第一字牛该用仄声而用了平声,第三字二则应用平声而现在用了仄声,这都是允许的。

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